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Pesquisadores revelaram a técnica de Rembrandt de usar pigmentos exclusivos de sulfeto de arsênio para produzir efeitos dourados em The Night Watch, combinando-os com outras cores para realçar os detalhes dourados na obra de arte. Essa escolha deliberada de pigmento, apoiada por evidências históricas, destaca sua abordagem inovadora para obter cores ricas e brilhantes em suas obras-primas.
Pesquisadores descobriram que Rembrandt usou pigmentos especiais de sulfeto de arsênio para criar uma tinta “dourada” em “A Ronda Noturna”.
Químicos do Rijksmuseum e da Universidade de Amsterdã (UvA) determinaram, pela primeira vez, como Rembrandt usou pigmentos especiais de sulfeto de arsênio para criar um efeito de tinta “dourada”. Utilizando técnicas espectroscópicas avançadas, eles mapearam a presença de pigmentos pararealgar (amarelo) e pararealgar semi-amorfo (laranja/vermelho) em detalhes intrincados em sua renomada pintura, The Night Watch.
Corroborados pelo estudo de fontes históricas relacionadas, eles concluem que Rembrandt combinou intencionalmente esses pigmentos específicos de sulfeto de arsênio com outros pigmentos para criar o brilho dourado.
A descoberta foi publicada recentemente em um artigo de pesquisa na revista científica Ciência do Patrimôniopor Fréderique Broers e Nouchka de Keyser, candidatos a doutorado no Instituto Van 't Hoff de Ciências Moleculares da UvA e pesquisadores no Rijksmuseum. Eles concluem que Rembrandt usou a combinação um tanto incomum de pigmentos para representar o fio dourado nas mangas do gibão e no casaco bege bordado usado pelo Tenente Willem van Ruytenburch. Ele está à direita das duas figuras centrais na frente do quadro da companhia de tiro, acompanhando o Capitão Frans Banninck Cocq.
Pigmentos incomuns
A descoberta dos pigmentos de sulfeto de arsênio ocorreu no projeto de pesquisa em larga escala Operação Night Watch que começou em 2019 e continua a apresentar resultados surpreendentes. Uma varredura completa de fluorescência de raios X (MA-XRF) da pintura já havia revelado a presença de arsênio e enxofre em partes das roupas de Van Ruytenburch. Isso levou os pesquisadores a presumir a presença dos bem conhecidos pigmentos de sulfeto de arsênio orpiment (amarelo) e realgar (vermelho). Um estudo detalhado de duas pequenas amostras de tinta retiradas da pintura mostrou o contrário. Análises de alta tecnologia combinando microscopia de luz com espectroscopia micro-Raman, microscopia eletrônica e difração de pó de raios X revelaram a presença dos componentes mais incomuns de sulfeto de arsênio pararealgar (amarelo) e pararealgar semiamorfo (laranja-avermelhado).
Corte transversal da amostra de tinta SK-C-5_017, conforme visto através de um microscópio de luz. Ela mostra vários cristais de pigmentos amarelos, laranja e vermelhos, cuja composição precisa foi estabelecida usando uma combinação de microscopia eletrônica, espectroscopia Raman e difração de pó de raios X. Imagem cortesia do Rijksmuseum.
Uso deliberado
A presença de pararealgar em pinturas históricas é frequentemente explicada pelo envelhecimento do realgar. No entanto, como o pararealgar é distribuído homogeneamente com o pararealgar semiamorfo, e a tinta parece inalterada, os pesquisadores chegam a uma explicação diferente. Eles argumentam que Rembrandt escolheu deliberadamente usar esses pigmentos em seu esforço para imitar os detalhes dourados das roupas de Van Ruytenburch. O aquecimento do pigmento amarelo pararealgar resulta na formação do pararealgar semiamorfo avermelhado. Isso foi então combinado com pigmentos amarelos de chumbo-estanho e vermelhão (sulfeto de mercúrio vermelho) para criar o brilho dourado.
Esta explicação química foi apoiada por uma revisão abrangente de fontes históricas relatando o uso de pigmentos de sulfeto de arsênio. Parece que na Amsterdã do século XVII uma gama mais ampla de pigmentos de arsênio estava disponível do que se pensava anteriormente. Estes provavelmente chegaram por rotas comerciais conhecidas da Alemanha/Áustria e Veneza para Amsterdã. Isto é apoiado ainda mais pelo uso relatado de uma mistura muito similar de pigmentos por Willem Kalf (1619–1693), um contemporâneo de Rembrandt em Amsterdã. Os pesquisadores, portanto, concluem que Rembrandt usou intencionalmente pararealgar e pararealgar semi-amorfo, junto com amarelo de chumbo-estanho e vermelhão, para criar a tinta especial laranja-'dourada'.
Referência: “Descoberta de pararealgar e pararealgar semiamorfo em A Ronda Noturna de Rembrandt: estudo analítico e contextualização histórica” por Nouchka De Keyser, Fréderique TH Broers, Frederik Vanmeert, Annelies van Loon, Francesca Gabrieli, Steven De Meyer, Arthur Gestels, Victor Gonzalez, Erma Hermens, Petria Noble, Florian Meirer, Koen Janssens e Katrien Keune, 11 de julho de 2024, Ciência do Patrimônio.
DOI: 10.1186/s40494-024-01350-x